如需提醒管理員添加該視頻請點擊 留言 ，謝謝！
提示（如果搜索詞錯誤也將無法搜到，可嘗試簡化搜索詞）
演員：卡特婭·盧佩 Alix de Montaigu François Michel
導演：奧塔·埃索里亞尼
劇情：劇情簡介 這是一部散文式的電影，表現的是生命在人群裡的心靈孤單，影片通過時空交叉的手法，在看似雜亂無章的情節裡以一個槍支經銷商、一夥藝術品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個壓抑的警察以及形形色色的怪人因為一幅被盜的19世紀的油畫和一個 18 世紀破損的陶瓷餐盤落和入不同人手中的產生的不同故事，帶出導演對藝術和生命偶然性的思索，導演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有著一種對流逝莫名的傷懷和法國電影特有的藝術情趣。 幕後花絮 影片以優雅的絃樂四重奏貫穿全劇和電影裡險惡、卑微的人性的產生了鮮明的戲劇衝突。影片開始於18世紀同樣結束於這個年代，影片以黑白畫面表述18世紀女模特在畫室的場景有著關於藝術永恆的追憶，而被砸碎的瓷盤則有著逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對觀眾理清頭緒是個考驗。 片子裡導演以殘垣斷壁和馬蹄下的碎瓷表明了戰爭對於藝術的無情踐踏和損害。同樣抽菸的孩子，爭奪出租車的人們這些市井的場面是導演對當下法國人文環境的看法，有些細節十分有意思，那般狂人炸了街心花園後，警察局裡按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的。同樣，槍支經銷商和他妻子舉辦沙龍，兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走後各進各的房間和情人幽會的場面是對中產階級虛偽假面的批判和辛辣諷刺。導演以寥寥幾個劃出鏡頭就已經表現了這類沙龍的造作和乏味，而經典的場景是出現在夫婦倆送客以後，各自回房各自偷歡，所以好的影像是可以通過畫面本身說話的。看似凌亂的場面裡有著作者對於歷史和人生的獨到見解。電影隱晦指證了資本主義婚姻的虛假，特別是警察局探長家裡自己家孩子一起抽菸的場景有著對次序維護者的疑問，通過這些無人管束的孩子反映著成人世界的隔閡和偽善。同樣通過槍械商人家的興衰反映了人就是歷史過客的主題，能夠留存的是藝術品本身的價值，而不是藝術品佔有者的名聲。 影片情節安排上也是比較巧妙的，孩子們在街頭玩耍將玻璃片放在汽車輪胎下為此後追捕時槍械商人的束手就擒形成了必然的聯繫。影片最後許多主人公因為各種原因被殺了，一方面表示了當代社會的動盪，另一方面又反襯了人是過客的主題。 影片結尾有著法式的憂傷，那代表著歷史傳承的老屋被推土機推倒，而黑白影像裡前人的優雅只是記憶裡的，導演在這部影片以瓷盤和一幅畫在不同人手中的輪迴，譏諷了人的貪念和偶然性里人的無奈。用一個物件作為線索貫穿整部電影的有很多，比如中國的早期影片《壓歲錢》，但是，能夠從中讀解出深層人文意義的，此片導演的藝術見地無疑是高明的，此片是導演第一部法文影片，它在優雅的姿態下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節特別評審團大獎
演員：Jacques Bidou Anne Kravz-Tarnavsky Narda Blanchet
導演：奧塔·埃索里亞尼
劇情：這樣一座小鎮，非常的小。小到一個望遠鏡就能看到所有事情；小到郵差可以悠閒的翻看每一封信，然後再把他們封好；小到人們不需要打招呼，因為他們總是碰到。 鎮上有一個男人，每天早上做同樣的事，換鞋，出門，工作。表面上，他的工作是工地裡的焊接工，實際上，他真正的工作是做畫家夢。他用廉價水彩顏料做畫，在天空中大量留白。他和鎮子裡的同齡人一樣，感到單調，瑣碎，平淡。他又有點像年輕人，為了理想蠢蠢欲動。 男人有一位妻子，肥胖的身體證明了她是一位盡職的家庭主婦。男人賺錢養家，妻子把賺來的錢變成食物養活他。他們懂得墨守契約的道理，所以很少說話。 男人的父親是一位落寞貴族，他的前半生也許並不傳奇，但他還是把優雅和感性留給了下一代。 小鎮的愛情是平淡的，之所以稱為平淡，是因為這樣的愛情裡面沒有貧富距離，也沒有膚色差異，好像所有愛情之外的事情都和愛情無關。只是寥寥幾筆，直到結婚那一刻，還是沒有讓人感到墳墓的存在。 酒館裡的廁所管理員原來是男扮女裝。他不喜歡的不光是女人，而是人。所以他看到動物很開心。但他決非是真正意義上的異服癖，因為很難想象他會喜歡自己穿上女裝後臃腫老邁的樣子。 小鎮郵遞員喜歡一封封的把信拆開，略略一閱，完後再放回去封好。也許寄信的人壓根就沒封，也許世界上的郵差都惦記著信裡的內容。 星期一的早上，男人離家出走。 於是，他到了威尼斯。威尼斯的自由幾乎可以包容一切，條件是你必須也是自由的。人們做著想做的任何的事，甚至是做一個小偷，也一樣被允許。裝腔作勢與這裡格格不入，他們太真實了，真實得藏不住醜和美，只要你有一絲惻隱之心都會暴露無遺。 偶然遇到他，火車上的陌生人。自由的共性讓男人辭別了父親的那位虛偽得可笑的老友，與第二次撞面就一見如故的他成為了朋友。他登上了朋友的小舟，帶著不期而遇的好奇，離開了生活中刻意的無奈。 他還有過一次邂逅，之後才發現，豔遇註定不是此次旅行的主題。更多的邂逅都不會有下文，只是短暫的擦肩而已。即使再重複一次，重複同樣的人，結果也是一樣的。 他寄了一張明信片給妻子，正面畫上威尼斯風景。這次郵差不用拆就能看到他對給妻子說的話，可妻子連看都不看就把他撕得粉碎。郵差猜到會這樣，有時候男人喜歡的浪漫代表了女人痛恨的離別。 於是，男人回來了。 有時候，習慣讓人產生想失去的衝動，轉一圈之後回到原處，看看還是一樣，男人，女人，老人，孩子，牧師。男人像往常一樣換鞋，出門，工作。只是出門前多了一個妻子的吻。於是，他知道了，有些東西不用跑太遠也能得到。
演員：Nestor Pipia Rezo Charkhalashvili Marina Kartsivadze
導演：奧塔·埃索里亞尼
劇情： 一群來自格魯吉亞城市裡的音樂家們到鄉下度假，借住在卡車司機的家裡。他們的出現打破了鄉間靜無波瀾的生活。農民們好奇地觀察城裡人悠閒自在的生活狀態，看他們在露臺演奏樂器。而音樂家們也觀察著農民們的日常勞作，從中體會到了他們的艱辛。時光飛逝，音樂家們的假期很快結束，他們與這裡的朋友作別，乘上火車回到城市。而他們留下的唱片也成為卡車司機的女兒無比珍視的禮物…… 本片榮獲1982年柏林電影節國際影評人費比西獎（FIPRESCI Prize）。
演員：卡特婭·盧佩 Alix de Montaigu François Michel
導演：奧塔·埃索里亞尼
劇情： 劇情簡介 這是一部散文式的電影，表現的是生命在人群裡的心靈孤單，影片通過時空交叉的手法，在看似雜亂無章的情節裡以一個槍支經銷商、一夥藝術品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個壓抑的警察以及形形色色的怪人因為一幅被盜的19世紀的油畫和一個 18 世紀破損的陶瓷餐盤落和入不同人手中的產生的不同故事，帶出導演對藝術和生命偶然性的思索，導演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有著一種對流逝莫名的傷懷和法國電影特有的藝術情趣。 幕後花絮 影片以優雅的絃樂四重奏貫穿全劇和電影裡險惡、卑微的人性的產生了鮮明的戲劇衝突。影片開始於18世紀同樣結束於這個年代，影片以黑白畫面表述18世紀女模特在畫室的場景有著關於藝術永恆的追憶，而被砸碎的瓷盤則有著逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對觀眾理清頭緒是個考驗。 片子裡導演以殘垣斷壁和馬蹄下的碎瓷表明了戰爭對於藝術的無情踐踏和損害。同樣抽菸的孩子，爭奪出租車的人們這些市井的場面是導演對當下法國人文環境的看法，有些細節十分有意思，那般狂人炸了街心花園後，警察局裡按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的。同樣，槍支經銷商和他妻子舉辦沙龍，兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走後各進各的房間和情人幽會的場面是對中產階級虛偽假面的批判和辛辣諷刺。導演以寥寥幾個劃出鏡頭就已經表現了這類沙龍的造作和乏味，而經典的場景是出現在夫婦倆送客以後，各自回房各自偷歡，所以好的影像是可以通過畫面本身說話的。看似凌亂的場面裡有著作者對於歷史和人生的獨到見解。電影隱晦指證了資本主義婚姻的虛假，特別是警察局探長家裡自己家孩子一起抽菸的場景有著對次序維護者的疑問，通過這些無人管束的孩子反映著成人世界的隔閡和偽善。同樣通過槍械商人家的興衰反映了人就是歷史過客的主題，能夠留存的是藝術品本身的價值，而不是藝術品佔有者的名聲。 影片情節安排上也是比較巧妙的，孩子們在街頭玩耍將玻璃片放在汽車輪胎下為此後追捕時槍械商人的束手就擒形成了必然的聯繫。影片最後許多主人公因為各種原因被殺了，一方面表示了當代社會的動盪，另一方面又反襯了人是過客的主題。 影片結尾有著法式的憂傷，那代表著歷史傳承的老屋被推土機推倒，而黑白影像裡前人的優雅只是記憶裡的，導演在這部影片以瓷盤和一幅畫在不同人手中的輪迴，譏諷了人的貪念和偶然性里人的無奈。用一個物件作為線索貫穿整部電影的有很多，比如中國的早期影片《壓歲錢》，但是，能夠從中讀解出深層人文意義的，此片導演的藝術見地無疑是高明的，此片是導演第一部法文影片，它在優雅的姿態下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節特別評審團大獎
演員：Jacques Bidou Anne Kravz-Tarnavsky Narda Blanchet
導演：奧塔·埃索里亞尼
劇情： 這樣一座小鎮，非常的小。小到一個望遠鏡就能看到所有事情；小到郵差可以悠閒的翻看每一封信，然後再把他們封好；小到人們不需要打招呼，因為他們總是碰到。 鎮上有一個男人，每天早上做同樣的事，換鞋，出門，工作。表面上，他的工作是工地裡的焊接工，實際上，他真正的工作是做畫家夢。他用廉價水彩顏料做畫，在天空中大量留白。他和鎮子裡的同齡人一樣，感到單調，瑣碎，平淡。他又有點像年輕人，為了理想蠢蠢欲動。 男人有一位妻子，肥胖的身體證明了她是一位盡職的家庭主婦。男人賺錢養家，妻子把賺來的錢變成食物養活他。他們懂得墨守契約的道理，所以很少說話。 男人的父親是一位落寞貴族，他的前半生也許並不傳奇，但他還是把優雅和感性留給了下一代。 小鎮的愛情是平淡的，之所以稱為平淡，是因為這樣的愛情裡面沒有貧富距離，也沒有膚色差異，好像所有愛情之外的事情都和愛情無關。只是寥寥幾筆，直到結婚那一刻，還是沒有讓人感到墳墓的存在。 酒館裡的廁所管理員原來是男扮女裝。他不喜歡的不光是女人，而是人。所以他看到動物很開心。但他決非是真正意義上的異服癖，因為很難想象他會喜歡自己穿上女裝後臃腫老邁的樣子。 小鎮郵遞員喜歡一封封的把信拆開，略略一閱，完後再放回去封好。也許寄信的人壓根就沒封，也許世界上的郵差都惦記著信裡的內容。 星期一的早上，男人離家出走。 於是，他到了威尼斯。威尼斯的自由幾乎可以包容一切，條件是你必須也是自由的。人們做著想做的任何的事，甚至是做一個小偷，也一樣被允許。裝腔作勢與這裡格格不入，他們太真實了，真實得藏不住醜和美，只要你有一絲惻隱之心都會暴露無遺。 偶然遇到他，火車上的陌生人。自由的共性讓男人辭別了父親的那位虛偽得可笑的老友，與第二次撞面就一見如故的他成為了朋友。他登上了朋友的小舟，帶著不期而遇的好奇，離開了生活中刻意的無奈。 他還有過一次邂逅，之後才發現，豔遇註定不是此次旅行的主題。更多的邂逅都不會有下文，只是短暫的擦肩而已。即使再重複一次，重複同樣的人，結果也是一樣的。 他寄了一張明信片給妻子，正面畫上威尼斯風景。這次郵差不用拆就能看到他對給妻子說的話，可妻子連看都不看就把他撕得粉碎。郵差猜到會這樣，有時候男人喜歡的浪漫代表了女人痛恨的離別。 於是，男人回來了。 有時候，習慣讓人產生想失去的衝動，轉一圈之後回到原處，看看還是一樣，男人，女人，老人，孩子，牧師。男人像往常一樣換鞋，出門，工作。只是出門前多了一個妻子的吻。於是，他知道了，有些東西不用跑太遠也能得到。