導演：神代辰巳 

主演：鶴岡修 Osamu Tsuruoka 遠藤徵慈 慄津號 

這個“悶絕”男人叫北山，本來是跟著酒吧認識的女人明美回家過夜的，不想，明美的男人從裡邊躥出來，於是，他便被“悶絕”。這是影片的前半部分，基本上是由性愛場面構成的。同性之愛，援助交際，SM，群交，……看上去乏味又無趣。比較莫名其妙的，最初“悶絕”的北山在粗暴男人的蹂躪下竟然獲得了快感，產生了依賴，而當初，在第一次被侮辱之後，他把自己鎖在衛生間裡痛哭流涕。更莫名其妙，他和誘惑他的美女同事去約會，關健時刻又發生早洩事件，沒辦法，他就決定變成一個女人。當男人變成女人，戲就精彩起來。北山塗脂抹粉，粘上了長長的眼睫毛，穿著乳白色的毛線衣，坐在搖椅裡的那一剎那，本來乏味的畫面立刻變得生動起來，她的一顰一笑，讓人噁心，又讓人生憐。她寫下血書，要和那個粗暴的男人結為夫妻。可惜最後，北山還是被拋棄了。粗暴的男人殺死了一個警察，無奈之帶著明美倉惶出逃，北山哀求著用手死死地扒著離去的車沿，車門重重地砸落，北山跌倒在地。從地上爬起來後，她用手梳理一下頭髮，對著我們說：“討厭！”她到底討厭什麼？不知道。或許只是像一個真正的女人那樣，只是一句口頭禪罷了。我們姑且原諒她吧。影片最後打出字幕時的一組鏡頭，耐人尋味。她披著鮮紅色的大衣，被一隻小狗牽著，在堤岸上歡快地奔跑，那時候肯定有風。因為沒有風，就顯得不夠美不夠浪漫。可是，轉瞬之間，她又在草叢裡對著小狗蹶起屁股，臉上的表情滿足而又嫵媚……粉紅電影永遠是這樣，你永遠不知道下一步的情節怎麼發生，下一禎的鏡頭如何陳現，是至美還是至惡，一切皆有可能，甚至兩者在瞬間就可以快速轉換。對這些電影來說，情節、敘事，還有那些赤裸裸的性愛場面，其實都不重要，不是看點所在。真正的看點在於戲中出現的情慾場景，在於影片表現出來的原來只存在於普通人的潛意識裡的情慾的勃發，作為日活標誌性人物的神代辰巳，無疑沒有讓人失望。那個叫喊著“歐尼桑，歐尼桑，歐—尼—桑……”的援交少女，叫聲一句比一句親切，急迫，又充滿著性的誘惑和心底深處的無限依賴，這個場景拍得比較精彩，給人的感受很複雜。受制於公司制定的低廉的成本，粉紅電影都拍得比較短。《悶絕》只有72分鐘。再除掉必不可少的用於吸引觀眾的性愛場景，真正用於講故事的時間並不多。而且，這些片都是工業化操作，根本不可能在劇本上細細琢磨。粗製濫造再所難免，但是作為一個優秀的導演，會在很多細微之處留下痕跡，讓觀眾不經意間就領略到他的手法和功底。《悶絕》中男男女女們之間毫無理由的辱罵和暴打，那中混亂和瘋狂，展現的其實是心裡的絕望與恐慌。不管怎麼說，再粗暴野蠻的男人也有脆弱的一面，他殺死警察，走上街頭，不斷地回頭作手勢要明美離開。當他們躲在屋子裡，躲在自己的暗藏起來的情慾裡瘋狂和掙扎時，他們是強大的，然而一旦走出去，面對外面更加強大的世界，他們又顯得悽慌無助，顯得很可憐。類似的場景，若松孝二的《無理由之暴行》、田中登的《性感野貓之夜》也有拍攝。當男人變成女人，戲才精彩；當女人被男人拋棄，影片結束。《悶絕》可看的其實就只有後面三四十分鐘，一切只因為女人出場，衣服亮麗，色彩鮮豔，尤其是北山穿著紅色的衣服，從天橋上走過的時候，畫面是一個遠鏡，很有感覺，可是她又是一個假女人，腳上塗紅色的指甲油，還喜歡顧盼生姿……這些惡感和美感混合起來，形成了一種獨特的觀影感受。就如同幾乎所有的粉紅電影都會涉及到的SM場面一樣，這是他們的國技，是看家本領，任何別國的導演都學不來，只此一家。